长篇小说我是川军研讨会纪要(4)

前三分之二都是写抗战，后面写命运。我觉得前半部份更好。我是很喜欢此书的。

冯学全 （绵阳师范学院文学院院长）：第一，站在纵向上看，前面老师在说《在想像中完成》更好读，可能长篇小说松散些。一些感觉还是散文，小说细节和散文有区别。第二、关于意识形态，现在写作已经突破了，作为作家就是要有这种突破性，这部小说试图通过一个人物来展示心灵史，史料用人注入，或人注入历史中，粘合度还要注意。

第三、小说写作对冯小涓来说是有仪式感，是很认真的，没有丝毫的松懈，小说中的粘合度还是有点不好，作为一个女性作家写川军，或四川地域作家写川军还是有亮色的。

郁小萍（女作家）：从语言文学的角度看，小说是语言的艺术。我发现小涓在本书中用来推进情节发展的描写大致从两个角度展开：一个角度是作家本人的感受。另一个角度是用主人公的目光看世界的感受。后者较前者更难，但小涓准确地把握了人物的思维模式，使“下里巴人”的感受同样有种美感。这些文字让人在阅读的时候很享受，有一种温润的被美好的事物俘虏后的快感。

在阅读中，我非常亲切地感受到从书页中飘来的魔幻的气息。博览群书的小涓比我们做得更好，这使她的作品有了一种灵动的、新鲜迷人的气息。151页蒋国全大拇指和食指间长出的小指头，29页“光着全身的男孩胸前的肋骨似乎只剩下一层红亮的皮，一根一根地能数得清清楚楚。”31页“它像一把火一盏灯把这些人的肠胃照得真真切切，花花绿绿的肠子已经变得像一截一截的树桩，胃里那些枯枝败叶和死虫让人看得清清楚楚。”那些被酒糟醉死的人，“脸上褪尽了青绿的菜色，变得像紫红的花朵一样好看。”还有红色的狗尾巴草，等等。小说描写的“下里巴人”有他们的喜怒哀乐，有他们对美好事物的感觉、追求和创造。在一片沉重中，小涓仍然会坚持用她阳光健康的心灵和语言，让人在美感中产生温润的感觉。“雪铺在原野上，苍苍茫茫的一片白。”干净、凝炼、朴素又有极高的表现力。

这就使人想谈谈小涓的文学语言。从语言文学的角度看，小说是语言的艺术。我发现小涓在这本书里用来推进情节发展的描写大致从两个角度展开：一个角度是作家本人的感受。另一个角度是用主人公的目光看世界的感受。前者，如：“一只孤单的蟋蟀在叫着，似乎在为死去的夏季唤魂。”“坚硬的波浪”。“胜利者没有胜利的表情。”

“雾散落在敌人的对岸，也散落在我们的阵地，似乎掩盖着失败也掩盖着胜利。浅浅的一水之间，却是完全不同的两个世界。”

“经历了生离死别的这对男女即使在相互依偎的时刻”，“笑容也是稀薄的样子，”

后者例如：想吃白面馍馍，就把委员长想像成“可能就是白白的，像白面馍馍的样子吧！”“难道是日本人的委员长亲自对他说的？”难得分到的烧饼，“那面团就像安家山的土壤一样是充满弹性的。”“上海的气味就是烧饼的气味。”……

后者应该较前者更难，但小涓准确地把握了人物的思维形式，使“下里巴人”的感受同样有一种美感。这些文字让人在阅读的时候很享受，有一种温润的被美好的事物俘虏后的快感。从小涓的写作中，我体会到：能将时空都离自己很遥远的主人公的感觉准确地还原，且升华为美感，这是一个优秀作家的特质。

小说在结构上也作了较为成功的尝试。回忆，宋体字，35章。现实，仿宋体，8章。既然是写抗战为主体，当然回忆的比例大得多。全书有几个贯穿始终的人物。其他的人物一个一个登台，有的又一个一个消失。非常符合战争的那种形态。

八、小说与电视剧、电影、翻译

李牧雨 （女作家）：这本书是一个天然的电视剧题材作品，改编有基础。改电影也可尝试。以后要注意，对在战争中面临的强加性安排的反抗，人与命运、人内心冲突的描写和反抗需要加强。

孙建军：写小说，要按照小说来写，写电视剧就直接写电视剧。

毛晓红（西南科技大学社科处处长）：很期待本次研讨会的召开，因为我也是川军，来川三十年了，拿到这本书后，给家人们看，以此也来证明 “我也是川军”。这本书我读了不下三遍，我第一次觉得小说还可以用散文的笔法来写，以后我也学习这种方式。因此，我觉得本次研讨会必须召开，而且档次一定要高，一定要让本土作家写的厚重的作品走出去，一定要好好宣传，让更多的读者看到，当然更期待它走向世界。非常感谢省上领导、各位专家莅临本次《我是川军》的研讨会。

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